为何济公惹人爱因他济“公”不济“私”

【类型】报纸

【篇名】为何济公惹人爱因他济“公”不济“私”

【简介】游本昌的别名远比他的本名知晓度高，这是他1985年主演的一个角色之名：济公。 一抬眉、一瞪眼，扭个腰、打个嗝，再嘿嘿笑几声……演讲间隙不经意的几个动作，一个活脱脱的济公就出现在讲台上。让人惊叹这个75岁的小老头脸上怎能有如此丰富之表情。 他沧桑的人生故事，引人沉醉，可每每结尾的一两句话，却突

【出版日期】2020-07-31

【报纸名称id】320700000805

【正文】

游本昌的别名远比他的本名知晓度高，这是他1985年主演的一个角色之名：济公。

一抬眉、一瞪眼，扭个腰、打个嗝，再嘿嘿笑几声……演讲间隙不经意的几个动作，一个活脱脱的济公就出现在讲台上。让人惊叹这个75岁的小老头脸上怎能有如此丰富之表情。

他沧桑的人生故事，引人沉醉，可每每结尾的一两句话，却突然声若洪钟，让人为之一震：人生的大哲学恰在此处。如同他自己所说，喜剧的夸张，哑剧的诙谐之后，其实蕴藏着悲剧的内涵。他演济公，并非仅仅为博得人们一笑。这正是有一个老艺术家的底蕴，于嬉笑怒骂之间道出禅机哲理,导人向善。台下的80后群起，或笑、或叫、或鼓掌，已完全随他而动。他们彻底被征服了。

大学是为人生准备的

1950年，我读高中时因为在南京参加一场比赛，演一个教师，拿了一等奖，所以文工团就预定要我了。1952年，我19岁时因为全团调到上海整编，领导说要保送我去戏剧学院读书。当时我拒绝了，那会儿不是有政治运动吗？我说我的思想还没有改造好，我要在革命队伍中改造学习。我们的指导员笑了，最后我还是服从组织，去上海戏剧学院读书。那时不用考试，拿着介绍信就去了，而且还带工资，是人民助学金，每个月30元钱。但当时我还是比较迷茫的，怎么就回到学校了？

结果进了戏剧学院上了一个星期的表演课之后，我一下子觉得我太需要学习了！学然后知不足。中学是为大学做准备的，大学是为了人生做准备的。这4年太重要了，这种系统的、专业的教育，为你奠定了影响一辈子的基础。它让你掌握一套独立的、专业的工作方法，所以大学毕业后如果你发现学的并不是你最喜欢，或者你还有别的方面的才能，你可以改行。我的表演就是守住戏剧学院给我打下的基础。

比如从1956年我毕业至今的半个多世纪里，我一直保持着戏剧学院的基本训练，像梳头、洗脸一样。因为演员艺术的特点就是“三位一体”：创造者是自己，材料、工具是自己，作品还是你自己。我进戏剧学院已经19岁了，晚了，我没有幼功，但是体育、舞蹈我都参加，这些都可以完善我的可塑性；我这一辈子没有抽过烟，我觉得对我的“材料工具”是有损害的；喝啤酒一个月以后发现肚子大了，所以掐掉不喝了，我不能让肚子突出来，因为我的作品要通过我的身体表达。昨天上午6点我就起来锻炼了，我要保持自己身体的柔韧性，我时刻准备着，随时能上舞台，机会来了就能拿下。

我还记得盖叫天老先生给我们讲课，他说“活到老，学到老，学到老，学不了”，我深有体会。大学里的基础打得好，就能盖摩天大楼，基础打得不好，顶多盖两层楼，而且遇到地震就要哗哗倒。他还说过，“一生二、二生三、三生万物、万物归一”，这个“一”就是弘一大师的那个“一”，“一”就是一切，包含一切的“一”，就是一滴水里面包含了大水，跟大海同样的性，这个“一”就是由少到多，你们的学问由少到多，再由多到少，那个“少”就是精了，万物归一的“一”。这让我记住一辈子，受用一辈子。

一把椅子一长凳一台哑剧

我说过我是一个不走运的演员，因为我的本职工作只有一个“小指头”，所以几十年的业余时间，我就努力给自己找事干。我做过很多辅导教育、广播电视方面的工作，为工厂、学校、业余文艺单位等进行艺术辅导，1962年参与组建银河艺术团，还参与了我国第一部少年儿童电视剧的制作。

1983年，当时中国话剧市场不景气，恰逢1982年一批外国哑剧大师来到中国，我十分兴奋，觉得这是个创新的东西，可以干。搞哑剧也很辛苦，我是单打独干，全家拼命。1983年终于搞了一台自己的哑剧晚会。但是我人际关系不行，哪儿能让我演出呀？我和爱人整天商量该怎么办。后来她的同事说可以到社会福利院免费演呀。哎，所以中国的第一台哑剧，1983年8月25日就在北京第一社会福利院演出的，那一天残疾人孤寡老人和孤儿们看了我的第一场哑剧非常高兴，所以后来我对残疾人始终抱着感恩的心情，因为是他们首先支持了我。

1983年底，我的母校支持我，让我到上海演，剧场经理一开始十分担忧，说“有声的戏票都卖不动，就更不要提哑剧了”。谁知道票一开售，一个半小时内就全部卖完，只好加演，原定3场的演出被增加到了11场。之后我还走进了上海交大、同济演出，如果时间允许，我可以在上海演一个月，很多地方请我。

我还记得我演出第一台哑剧时没有钱，道具就是一把椅子和一长凳，服装是花90元在百货大楼买了一套运动服；演了之后领导来看了，说很有特色。艺术局一看说你要什么支持？结果给了剧院2万元奖金，剧院拿来买了一套制作服装的器具，做了一些新的哑剧服装。所以啊，你就得干，干出名堂来了，干出眉目来了，客观会承认你的。

也正是这几场成功的哑剧晚会，给我带来了机会。1984年，我应邀参加了春节联欢晚会的演出。随后我就进入了正在筹拍《济公》的上海电视台的视野，演济公的时候，我已经过了50岁了。你看，一个机会创造了下一个机会。我1985年在杭州拍济公的时候在虎跑买了一套李叔同箴言集，有这么一句话，叫“日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事”。所以你一定要想清楚，这一辈子你究竟想要干什么，坚持你一辈子的理想。

我干了30多年的话剧，默默无闻，春节晚会一晚上大家都认识了我是一个哑剧演员，而演了济公之后，我又被当成了喜剧演员，其实不然也！我是一个“性格演员”，因为我在演济公之前我还演过伟大的革命导师列宁，演过孔乙己。让我演列宁的那个导演，他说如果早看过你的哑剧就不会让你演列宁了。其实人们都是戴着太阳眼镜看人的，最了解你的还是你自己。

济公改变了我的性格

我觉得演济公改变了我的人生观，世界观、艺术观，改变了我的性格，进而改变了我的命运。

最开始我拍济公就冲着拿金鹰奖去的，觉得拿奖才有出息。可1987年，当上海明星艺术团组织50位艺术家去新加坡演出时，人家提出了要求，一定要“济公”去，就加了我一个人。因为当时《济公》在新加坡刚刚播完。创下了当地收视率的纪录，超过100万人收看。我到新加坡之后，当地一个老华侨找到我激动地说：“非常感谢您。”作为演员经常听到的是“我喜欢你”，感谢我干嘛？他告诉我，因为下一代几乎忘记了传统文化，在看过《济公》之后，才发现祖国还有这么好的文化，对传统文化的热情一下子被唤醒了。

1991年我去西藏演出，刚下场就有人告诉我后台有两个小朋友一直等着我，希望我给他们签名。哎呀，两个小朋友，六七岁，当时藏语版的济公刚放完。他们用全部的钱买了两条哈达献给我。这是我收到的最珍贵的礼物，比运动员的大金牌还要宝贵。

他们说他们还想看济公，怎么只有短短的6集？在这之前我一直觉得拍电视剧是电视台的事，我无能为力。更何况一直想着要见好就收，狗尾续貂可能前功尽弃。但是在地球上最高的城市，我答应两个小朋友，我回去一定再拍。我觉得我之前的想法就是“济私”了，出于维护自己名誉的私心。

还有一个笑话，上海的同事告诉我，公安局的人说，济公播出的时候，犯罪率都降低了不少。

这些事让我内心受到了极大震动，我觉得自己做的事情很有意义。所以我改变了艺术观和世界观，认为艺术更多的是起到教人向善的作用，我的人生追求也从此改变。之后我不随便接角色，没有意义的喜剧从来不接。现在娱乐圈的是是非非我都不为所动，因为让观众感动并受益才是最核心的。这些都是济公这个角色带来的转变。不是我去贴近济公，而是济公改变了我、渡化了我。

做一个现代版济公吧

今年汶川大地震、北京奥运会之后，我对济公有了新的理解。地震灾害那么多志愿者自发地涌向灾区，奥运会期间那么多的青年志愿者赢得世界的赞美，我觉得这就是当代济公的精神。如何再把济公再诠释？就应当突出济公的慈悲心、突出他的智慧，突出他的平等心、爱心。济公的精神，就是“济世为公”的精神，“济私”是烦恼之根，“济公”是快乐之本。这正是济公精神对于当代的现实意义。

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