20年前“济公”火了得罪了一批人，最近以《剑雨》《刀见笑》重出江湖游本昌：我不是喜剧演员

【类型】报纸

【篇名】20年前“济公”火了得罪了一批人，最近以《剑雨》《刀见笑》重出江湖游本昌：我不是喜剧演员

【作者】 张燕

【简介】 游本昌，1933年出生，江苏泰州人，表演艺术家。从上海戏剧学院表演系毕业后，分配到中央实验话剧院任演员。受邀参加了中央电视台1984年、1987年、1988年三届春节联欢晚会，主演小品《孙二娘开店》、《急诊》，哑剧《淋浴》等。1985年因主演由杭州电视台和上海电视台联合摄制的经

【出版日期】2020-07-31

【报纸名称id】320700001807

【正文】

游本昌，1933年出生，江苏泰州人，表演艺术家。从上海戏剧学院表演系毕业后，分配到中央实验话剧院任演员。受邀参加了中央电视台1984年、1987年、1988年三届春节联欢晚会，主演小品《孙二娘开店》、《急诊》，哑剧《淋浴》等。1985年因主演由杭州电视台和上海电视台联合摄制的经典电视剧《济公》享誉海内外，被誉为“活济公”。今年，宝刀未老的游本昌走进大银幕，接连出演电影《剑雨》和《刀见笑》，重新让观众认识他作为性格演员的真正本色。

济公的故事，经由清代小说家的整理流传于世，却是因为当代游本昌的演绎，使得这位“非俗非僧，非凡非仙”、嬉笑怒骂、狂放不羁的传说人物成为活生生的现实传奇。一部戏，一辈子，更伴随一众人的成长，尽管游本昌一直在努力卸下“济公”在他身上烙下的喜剧演员的印记，但在实际生活里，老人家却有太多记忆和“济公”缠绕在一起，甚至连个性都如济公一般与人为善，广结欢喜缘。

◆成名前传那时候春晚不用几轮排练审查

恐怕很多人都是从“鞋儿破、帽儿破、身上的袈裟破”的济公一角开始认识游本昌的，殊不知，那个时候的他，已经52岁，在话剧舞台上创造了不少经典角色，尤其在《克里姆林宫的钟声》里成功地扮演了列宁，还参加了列宁诞辰九十周年纪念演出。从小就想拍电影的游本昌，从春晚到《济公》，两次跨界，才真正从舞台的四方天地走了出来，用他的话说，“一夜之间，超过了以前我所有的观众”。

记者：看您的经历，似乎是一早就打定主意学表演了？游本昌：我从小就喜欢看电影，因为我二姐喜欢唱歌，中学时也业余演剧，所以带我看电影看戏，我看过卓别林的、秀兰·邓波尔的好多戏，还有《木兰从军》、《渔光曲》，小学时我就参加演讲比赛。可以说我6岁时就特别想拍电影了。

记者：您一直活跃在戏剧舞台，是怎样的机缘上的春晚？游本昌：说实话，我这人有个原则，就是不愿意争角色，从高中时代起就是这样。几个重要角色都是别人怂恿，或者领导分配。三次春晚，我是一点关系都没有，我不会给导演打电话。而且过去也没有那么复杂，(不像现在要提前进组几轮审查？)所以现在也不能去。当时就是我在演哑剧，黄一鹤导演来看戏，一看挺喜欢，就挑上了，《孙二娘开店》是我哑剧晚会上的节目，他们定了这个上春晚表演。后面两届，就是他们拿作品来找我，我一看本子就接受了。

记者：《济公》这个角色也是导演来找您演的吗？游本昌：嗯，那时候刚好是杭州电视台建台两周年，有个作家就建议拍《济公》，还找了上影厂的一个喜剧导演，他也抓了两个本子，还找了曹禺当文学顾问。后来很快在报纸上看到，严顺开跟电视台说好了，他要拍《济公》。所以上海台导演找我时，我既不敢相信也没有立马答应，因为我不愿意跟他(严顺开)撞车。

◆一夜功成“演济公没化妆，扇子是我亲手做的”

在游本昌之前，曾有新闻说严顺开也在筹备出演济公，在游本昌之后，更有吕凉、张默等人饰演过济公，但唯一缔造经典的只有游本昌。尽管那不是个技术条件优越的年代，但凭着艺术创作的认真精神，他单凭一顶帽子、一件破袈裟、一把破蒲扇，便在举手投足之间完成了灵魂表演。

记者：听说您在设计济公的表演上受了评话艺人沈笑梅的影响？游本昌：对，他是苏州评话艺人，被称为“江南活济公”。我是受了他的一些启发。虽然我被选上演济公，但导演其实是不放心的，带着副导演又过来看我，结果一看我，他就问，你对济公到底有什么想法？我说，我不如学给你看，就是学沈笑梅的一句话，这下他就有底了。后来拍摄的时候，导演对我还是非常宽容的，我还把卓别林的喜剧方式，包括戏曲传统的东西，还有哑剧的东西大量放了进来。

记者：所以您是一开拍就找到了演济公的感觉？游本昌：其实我拍了两集后都还没找到感觉，我总觉得还没有附体。

拍到第三集，一天早晨，在西湖的三潭印月，拍完日出后，我就在那里休息，导演在另外的地方准备，准备好就叫我。我经过九曲桥的时候一跑一跑的，那个鞋不跟脚啊，结果变成一颠一颠地走路，我突然感觉这就是济公的步态，踢踏踢踏，我就那样走到导演面前说，这就是济公的感觉！

记者：《济公》里有很多喝酒的表演，这个怎么揣摩？游本昌：我1981年演孔乙己的时候体会过，在绍兴喝过半斤黄酒，“风摆荷叶脚踩棉”，这个是盖叫天老先生在学校里作报告讲演武松的时候教的，我就体会到这个意思了。演济公的时候喝的是水，甚至不喝，做喝状，用的就是哑剧训练的东西。

记者：除了表演，济公的造型也堪为经典，麻烦吗？游本昌：其实那是灵魂化妆，不用很麻烦，就是牙齿用眉笔画一画，后来牙齿都不搞了，甚至我都不化妆了，穿上衣服戴上帽子就有了，那些新衣服做旧，都是我自己动手干的，这样我才有信心，我就拿锉子钢丝锯刮嘛，后来就用瑞士军刀干的。还有扇子，我准备了十几把，基本一把扇子拍两集戏，越用越少。

记者：《济公》需要运用不少特技效果，这是不是也给你们的拍摄增加了难度？游本昌：对，当年只有一些很基本的，非常原始的拍摄技术，所以想了很多办法，动了很多脑子。比如定身法，这个比较容易，正拍倒放。像飞的一些镜头，就只能抠像了，当时还没有威亚，我就是坐在一条板凳上，然后做飞状。还有像打斗抛尸的场面，得把我举起来，扔下去，那也是在棚内拍了抠像，说实话，毕竟举起来有快两米高，底下虽然有软垫子，但摔下来还是很疼。当时我爱人带着我女儿探班，女儿才六七岁，看了特别心疼，说拍戏原来这么苦。还有打屁股，打了12次，倒酒的镜头重复了35次，也都是因为群众演员缺乏技巧，不会打。

记者：不少人对里头济公割掉那个大瘤子印象很深。游本昌：那个特别大的瘤子是我的建议，当时道具做了个说是经过医学考察过的正常“瘤子”，但我跟他说，这是艺术，就必须得这——么——大，像个大包袱一样，所以后来是用大气球做的。

◆一生缘分“我时刻准备着，我没有放松”

游本昌凭借六集《济公》红遍全国后，一直期望摆脱喜剧演员的帽子，此后，他在舞台创作上进行过多番努力，但走下台的人生却怎么也跟济公分不开。因为济公，他打了全国第一场名誉权官司，又因为济公，他成为全国最早“下海”的一拨演员，如今，也是因为乌尔善导演从小是他的“济公”粉丝，让观众可以在大银幕上再见到他的表演。

记者：有个评论说上世纪80年代的电视剧都像挤牙膏似的边拍边播，比方您的《济公》，1985年播了6集，1988年又播了两集，这是什么原因？游本昌：因为那个时候还没有连续剧的概念，所以都是两集一拍，拍了两集后，导演就动员我说，拍成4集就可以当一个系列了，当时就有一个《武松》，是5集。我同意了，之后又来了两集，播出之后，很受欢迎，就产生了拍不拍续集的念头，后来又拍了两集，然后又组织了4集剧本，我就没拍了，但剧本我是参与了的。

记者：当时不拍是想转型吗？游本昌：当时有一部电影，我希望他们剧组能等我两个月，结果他们不等了，上海又在闹疫情，单位又觉得不是很安全，我就没去。后来他们就换人了。再后来不是还产生一场名誉权的官司嘛。当然最后也调解解决了，大家化干戈为玉帛，咱们也得理让人。

记者：《济公》后您出演不多。游本昌：其实机会很多，尤其是刚演完《济公》之后。但我拒绝了一批，所以后来人家也就不找我了。当时我就说我演不了，所以得罪了一批人，电影厂的领导都来说服我，一个小时，我就是不接。不过后来证明这部电影找了别人演，也没有成功，反正我就是要有选择。我的原则其实并不高。只要是及格之作就可以干啊，只要不挨骂都可以。但结果这一闲就是20年以上。但我是时刻准备着，有的演员就因此发胖了，有的就衰老了，我还是没有放松。

记者：但后来您自己下海做艺术公司也还是拍了《济公》？游本昌：那完全是命运使然。我1991年去西藏，在那曲演出，后台有几个小朋友等我签名，说正好刚放完藏语版的《济公》，两个藏族小朋友献了哈达，说没看够，还想继续看。这就给我提了个要求，我也作了个承诺。所以1994年的时候，我成立了公司，但只是为了拍《济公》续集，不做其他的。

记者：那时候拉资金，到电视台卖片什么的容易吗？游本昌：真不难，几分钟就解决了。1991年我给一个国有企业做了一个广告，一下子就火了，那是我演完《济公》的第一个广告，他们也很支持拍《济公》，所以一拍即合。卖片也容易，因为是《济公》续集，卖了将近有200个电视台。

记者：现在您出来拍电影了，感觉跟过去有什么不同？希望给观众留下怎样的印象？游本昌：这次拍《刀见笑》，我很欣赏乌尔善导演，我们合作得也很快乐，很少见拍电影预先要排练，以前不是这样的。我也希望借由《剑雨》加上《刀见笑》，让观众对我有新的认识，我不是喜剧演员，而是性格演员。（张燕）

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