浅谈皮影戏的表演

【类型】报纸

【篇名】浅谈皮影戏的表演

【作者】 张丽珠

【简介】皮影戏又名“灯影子”，是 我国民间一种古老而奇特的 戏曲艺术，在关中地区非常流 行。皮影戏演出简便，表演领 域广阔，演技细腻，活跃于广 大农村，深受观众的欢迎。$$ 皮影的制作十分精细，影 子的材料选料讲究，用上好的驴皮或牛皮在 水中泡软后，经过泡制，使其光滑透明，然后 精心雕刻，涂上艳丽的色彩。人

【出版日期】2020-07-30

【报纸名称id】320700001232

【正文】

皮影戏又名“灯影子”，是 我国民间一种古老而奇特的 戏曲艺术，在关中地区非常流 行。皮影戏演出简便，表演领 域广阔，演技细腻，活跃于广 大农村，深受观众的欢迎。$$ 皮影的制作十分精细，影 子的材料选料讲究，用上好的驴皮或牛皮在 水中泡软后，经过泡制，使其光滑透明，然后 精心雕刻，涂上艳丽的色彩。人物、动物等均 刻成侧影，干透后刷上桐油。四肢、头部可动， 用细线牵制表演。演出时，用一块白纱布作屏 幕（屏幕的大小根据场地而定，基本像小电影 的银幕），操作者站在屏幕下，把皮影贴到屏 幕上，灯光从背后打出，观众坐在相对灯光方 向观看。皮影戏的唱腔以秦腔为主，演唱者和 操纵者配合默契。表演技术娴熟的，关中人称 其为“把式”，一手拿两个甚至三个皮影，厮 杀、对打，套路不乱，令人眼花缭乱。皮影戏的 传统剧目有《游西湖》、《哪咤闹海》、《古城 会》、《会阵招亲》等。$$ 陕西皮影戏起源于汉代以前。《海阳竹枝 词》中有描写皮影戏演出的诗：“张灯作戏调翻 新，顾囊徘徊知逼真；环佩姗姗连步稳，帐前活 见李夫人。”（汉武帝李夫人）这是皮影戏的初级 阶段，而鼎盛期为唐代，皮影造型优美，表演技 术娴熟。以后的宋、元、明、清均有皮影表演。$$ 小时候，每当村子里来了“扁担戏”和“耍 影人儿”的，我都和小朋友们竞相去看。长大 后，我也走上了这样的工作岗位，而且一干就 是25年。下面，就我多年的工作实践经验和向 前辈艺人们学习的一些体会，谈一点浅显的认 识，希望同行和专家们指正。$$ 皮影戏的表演是借着影窗，利用灯光照射 原理和平面映象来表现，将纸偶或皮偶影射出 来，配合音乐、唱白来表演戏剧故事。皮影戏的 艺术造型，有着与真人扮演截然不同的观赏趣 味。影人的操纵虽然不算难，但要把一个属于 平面傀儡的皮影人物或动物甚至道具表演得 栩栩如生、活灵活现，也不是一件容易的事。初 学皮影表演，切忌急性子，只有慢慢培养兴趣 爱好，才能由浅入深，达到操作自如的境界。$$ 把握正确的姿势是操作皮影的前提和基 础，其准确的姿势是全身肌肉放松，面向影窗， 手执影人，双臂舒展平伸向前，将影人平贴在 影窗上面。在操纵表演的过程中，演员随着影 人的表演动作，脚步也要自然移动，并做一些 相应的形体动作，如影人在做抬头、低头、疾 步、后退、吃惊、跺脚等动作时，演员也要有抬 头、疾步、惊愕等心理上的反映，并伴之小幅度 的动作，不然，手中操作的影人就难以绘声绘 色地塑造出所演形象，显得机械呆板。$$ 虽然演员自身的动作要伴随影人的动作 做出一些相应的反应，但切记过火或养成错误 的形体姿势，如一边操纵影人一边摇头晃脑、 来回晃动着肩膀、影人一动就龇牙跺脚等等， 这些不正确的形体姿势要及时改正，否则，就 影响了影人所要表演的动作，达不到演出的实 际效果。$$ 根据皮影艺术的特点和我自己多年的演 出实践经验，我认为要表演得惟妙惟肖就必须 准确地掌握好“五字诀”，即五个要点：稳、准、 劲、实、快。$$ 稳：演员在操纵皮影人物、动物时，除了 严格地把握住地平线，避免影人悬空、入地 外，还要稳稳地把握好各类影人的重心位置， 一出场切忌慌手忙脚。在表演时，影人不能斜 立，这样会给观众造成影人站不稳的感觉。再 者，影人在转身、换位置、走路以及表演其他 动作时，都应力求“稳”字当先。特别是在影人 的表演动作要求较快时，如打斗时的场面，就 要稳，如果不稳当，就显得忙乱不清，目的性 不明确，导致影窗上的桌椅等物被碰倒或撞 歪布景等，为演出增加不必要的故障。所以， “稳”字是操纵影人时交代剧情、表达内在感 情的第一要点。$$ 准：演员在操纵影人时的动作都应尽力准 确无误，才能达到操纵的目的。比如，影人动一 下脑袋或挥动一下手臂，都要准确到位，这样 才能给观众交代清楚所要表达的内容。如果影 人在影窗上无目的地点头或挥动手臂，观众就 不解其意。比如要表演武士从腰间拔出宝剑向 对方刺去这一动作时，就要很准确地用手握住 剑柄，如《女娲补天》中雕将和共工大斗的场 面，两者手中的剑便很准确地刺向对方；反之， 观众看了便会很不舒服。$$ 此外，“准”还涉及影人的视线等方面。这 个问题对于戏剧表演来说似乎很简单，对谁讲 话看着谁就行了。但皮影戏则有所不同，影人讲 话如果视线不对，让人看了就会有不真实的感 觉，此时在表演中就要时时注意影人的视线。比 如我院皮影剧目《鸡冠花红》中小鸟争食一段， 就要求影人儿童的视线要随着小鸟的飞上飞 下、跳跃觅食以至飞走而准确地移动，这样才会 显得有生机。如果影人儿童的视线不准确，就会 给观众以表达不准确、呆头呆脑的感觉。$$ 劲：所谓“劲”，是指演员操纵表演时应把 握的“劲头”（或叫作“力量”）。劲头如果掌握 不好，就会使影人的表演显得软绵绵或过于 生硬。所以，如何使影人表演的动作逼真、有 力，就需要恰当地掌握住这个“劲”。$$ 比如，影人执刀劈顽石时，动作就要狠， 要有力量。再如，影人在刀枪对舞时必须舞得 有劲头，方能吸引观众。假若影人执刀、枪的 动作是软绵绵的，就会给观众假人在表演假 戏的感觉；相反，如果影人在表演中刀枪对舞 胡乱用劲，就会给人乱杀乱砍的感觉，更显示 不出影人执刀、枪的力量。如我院传统保留剧 目《降妖马》的精彩打斗场面就十分逼真、生 动，曾多次获奖，并进行出访交流演出。$$ 实：排练、演出皮影戏时，必须把自己操 纵的影人道具贴实在影窗上，不然，使用明光 灯（灯泡）照明，就会使影子忽大忽小、忽宽忽 窄。如果使用日光灯管照明时，影人稍一离开 影窗，影子就会模糊不清或消失。试想，如果 演员在影窗后面忙碌了半天而影窗前的观众 却没看清影人在表演什么，岂不是失去了操 纵表演的意义？所以“实”字同样是操纵表演 的一个关键。$$ 快：皮影戏演员要努力做到自身的反映 快，操纵的动作快。因为皮影戏的演出不像真 人舞台那样由演员自身去扮演一个角色，直 接身临戏境地表演台词或动作。皮影戏的演 出要求演员必须先把皮影人儿扮演的角色台 词、动作在自己的头脑中演习一遍，然后再通 过自己的双手来操纵影人。所以，如何把这种 形象思维迅速地传递到影人身上，就特别地 需要一个“快”字。$$ 我院演出的《狼和小羊》。影人在草地上 捕捉蝴蝶，一只恶狼突然出现在小孩面前。这 段戏的表演不但要求演员要情入戏境，当小 孩看到狼时要有惊呆的感情，而且要很快地 通过自己的思维传到手中操纵的小孩影人身 上，使之立即做出相应的动作。表演这段剧情 时，反映慢或表演中手的动作慢都是不行的。 此外如我院的保留剧目《闹元宵》，在操纵皮 影人儿的转身、翻筋斗，以及传递道具、更换 布景时，都不容许动作迟缓的现象发生。所以 “快”字也是完成演出和确保演出效果不可缺 少的一个重要环节。$$ 除了上述“五字诀”外，演出时还要注意 突发事件。皮影戏演出时，因为是由演员直接 操纵皮影做出动作来表演，所以，在操纵人的 过程中，难免会出现一些故障。如果发生了这 样的情况，千万不要性急乱扯。此时，演员要 冷静及时地找出故障的原因所在，做好相应 的处理方法，然后巧妙地进行处理。$$ 减少皮影戏演出的操纵故障，首先要求 演员在演出前加强对影人、道具、布景的检 查和维修。比如连接影人的线已经松动许 多，但还可以勉强用一下时，就要毫不迟疑 地更换或重新装订，否则就有可能留下故障 的隐患。其次要求在演出之前，要准备好预 防、补救事故的一些必需物品，如针线、剪 刀、大头针、曲别针、备用道具等。急用时，方 信手可得，排除故障。此外还要不断提高操 纵表演技巧和自身艺术素质，将每次演出用 完的影人、道具、布景及时地平放，压好，以 备下次使用。$$ 享誉中外的皮影艺术，是我国劳动人 民用“影子”来表演的一种戏剧形式，对我 国民族戏剧的繁荣与发展做出了积极贡 献，也对增进世界各国人民间的文化交流 和友谊做出了杰出贡献。进一步继承我国 民族艺术传统，推陈出新，继而开拓皮影戏 艺术为当代社会服务的新局面，使这一古 老而绚丽的艺术之花，在社会主义文艺舞 台上吐露芬芳，是我们皮影艺术工作者义 不容辞的责任。

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