浅谈皮影戏及其操纵艺术

【类型】报纸

【篇名】浅谈皮影戏及其操纵艺术

【作者】 刘英英

【简介】皮影又叫灯影，是一种古老的民间艺术。 相传始于西汉武帝年间，帝妃李氏病故，武帝 思念心切，术士齐翕在宫中设帐，点红烛，帝坐 其中，霎时，见李夫人翩翩而来，安慰了武帝思 念之情。其后，宫妃用纸为影，逗太子取乐。民 间仿效流传，逐渐形成皮影戏。皮影兴盛于宋 朝，元代开始传往南亚及欧洲诸国。明清之后， 皮

【出版日期】2020-07-30

【报纸名称id】320700001232

【正文】

皮影又叫灯影，是一种古老的民间艺术。 相传始于西汉武帝年间，帝妃李氏病故，武帝 思念心切，术士齐翕在宫中设帐，点红烛，帝坐 其中，霎时，见李夫人翩翩而来，安慰了武帝思 念之情。其后，宫妃用纸为影，逗太子取乐。民 间仿效流传，逐渐形成皮影戏。皮影兴盛于宋 朝，元代开始传往南亚及欧洲诸国。明清之后， 皮影戏日趋丰富，雕工技术更加精细，并将纸 皮改为牛皮和羊皮。$$ 皮影戏是戏剧百花园中的一朵奇葩。作为 一种平面艺术，皮影在表演中存在着一定的局 限性，但它特有的夸张造型和精湛的表演，是 其他戏剧形式所不可比拟的。据宋代《东方梦 华录》中《都城记盛》篇记载，皮影早在1000年 前就已成为一种比较完善的表演艺术。20世 纪初，受到了世界各国，尤其是欧洲艺术家的 极大欢迎。1927年，在德国法兰克福举行的万 国博览会上，由中国留学生表演的皮影戏《相 逢》赢得了艺术家们的高度赞赏。$$ 由于皮影戏不是由演员直接登台表演的， 因而被称为“傀儡”艺术，这种艺术最为突出的 特点就是声像的严密结合、高度统一。它的操 纵和配音必须严格地统一在影人身上，不能有 丝毫错位。在表演过程中，声像的协调直接决 定着皮影戏的演出效果和艺术形象的塑造，因 而操纵和配音就成了皮影艺术的两大关键要 素。皮影戏的演员是影人，影人的操纵者是幕 后的演员。操纵者要靠精湛的技术和熟练的技 巧，操纵每个影人的三根或五根杆子。头杆为 主杆，安装在手掌大拇指与食指中间掌心，脚 杆安装在人物脚底板中心（安装头、手、脚杆可 根据表演的需要和人物的着力点和重心而定， 不能过于死板）。$$ 皮影戏是集绘画、雕刻、音乐、美术、舞蹈、 唱腔、道白、表演为一体的综合性民间艺术，一 个从事皮影表演的演员除了掌握唱、念、坐、 打、舞的基本功外，还要熟练地掌握皮影戏复 杂的操作技巧。皮影操纵有很多方法，其中一 种是主杆掌握在大拇指峰和食指第三关节中 间，凭借大拇指的劲捻动主杆；另一种方法是 影人内侧副杆推大拇指与食指第三关节中间 与无名指的第三指与第二指中间，同时小拇指 用第三指节压住杆。内侧副杆都必须顶在手 心，凭借大拇指的劲捻动，使影人摇动自如、动 作优美逼真。根据表演的需要，也有许多捻杆 法。如影人内外侧副杆握在大拇指峰与食指第 二关节中间，其他配件如道具全推在中指的第 二关节与无名指中心形成90度上下向反方向 摆动练习双手动作及走路。这是一个皮影演员 最基本的要求，必须掌握。影戏演员在表演中， 既是表演工具的支配者，又是剧中人物思想感 情的塑造者。$$ “一日言说千古事，两手操纵百万兵”，正 是对皮影艺术的生动写照。皮影戏所特有的高 度夸张、幽默、神奇等特点，使得皮影戏突破了 舞台的局限性，上天入地，飞禽走兽，有声的， 无声的……皮影演员就是用手中的操纵杆把 无生命的影人表演得活灵活现，栩栩如生。皮 影戏的主角是影人，而影人是有表情、思想的 “平面道具”，因此表现人物思想感情的唯一手 段就是动作，这就要求操纵者必须潜心把握各 种表现人物思想感情的动作，尽量表演得逼 真，形似、貌似，做到“以动传情”。如表现人物 “哭泣”时，就要表现出掩面、拭目、饮泣，以脖 颈的摆动表示哭泣，以匍匐身体、双手起落表 示号啕大哭，用前俯后仰表示悲痛欲绝等等。$$ 皮影戏与地方戏曲相互影响、相互促进， 皮影戏人物的造型，也逐渐走入正规化、程式 化，但它依据的还是皮影造型的特点。即演员利 用手中的表演方式去征服观众，这种创作状态 既绝妙又复杂！因此皮影演员在表演中是动作 的主宰和体现者。皮影戏归根结底还是人的艺 术创造和技巧表演的体现。皮影由人来操纵，才 能让无生命的皮影在舞台上活起来，演绎故事、 表现人物、展开冲突以及表演出千姿百态的动 作，而这又取决于演员操纵表演工具能力的高 低。有时一个皮影演员能同时舞动七八个影人 进行表演，这便是操纵者精湛技艺的表现。$$ 在漫长的历史发展过程中，经过历代皮影 艺人的不断创造，皮影戏也形成了诸多行当，如 大（花脸）、小（旦）、生、髯（老生）等等。这些行当 都有其固定的程式化动作，如“小旦走路风摆 柳、花脸出场抖三抖，小丑动身扭几扭”，对不同 的旦角，亦有不同的要求：“正小两手交，姑娘目 下瞧，武旦风摆柳，花小手掐腰。”（正小就是青 衣，姑娘指闺旦，花小即花旦或花衫）对大奸大 恶之人出场也有固定的表演程式：“一步两摇， 眼睛上瞧，出场踏板，抖袖挺腰。”（板指影台上 的铺板）还有对硬巾武生和软、硬帽武生的拿 法：“轻比鸿毛还轻，重比泰山还重，立如亭亭玉 树，走如风吹落叶。”并依据这些人物不同的性 格特征，掌握其尺度节奏的差别，动中求真，真 中求细，细中见情。除此之外，就连武戏也创造 出了多种套路，“马上步下，长枪短打，单刀双 剑”都有成套的程式，通常是一个影人需要两个 或两个以上的演员来完成，这就要求两个演员 上下身动作必须协调统一。$$ 过去的皮影戏一直是以演唱为主，而现代 人对艺术的要求越来越高，强调趣味与幽默 感，力求演出新颖别致，引人入胜。如今皮影艺 术的表现形式也从单纯的戏曲拓展到话剧、童 话剧、民族舞剧等多种戏剧形式。在当代的电 影艺术中，皮影艺术还为动画片制作提供了一 种便捷的工艺手段，为美术片创出了新品种。 从1958年第一部皮影美术片《猪八戒吃西瓜》 起，已有10多部吸取皮影表现技法的美术片 问世。$$ 如今，皮影戏的制作突破了传统“影人形” 的单一性，舞台上出现了“动物形”、“物体形” 等。这就要求我们必须在表演上赋予影人拟人 化的动作，给道具、布景实物以生命，以求这到 更好的艺术效果，做到观众老少皆宜，有无语 言都能看得懂，这样才能称得上是好的艺术作 品。$$ 皮影操纵艺术博大精深，这个传统要继 承，就要潜心学习，苦练基本功。随着时代的前 进，生活的发展，我们的思想也要创新。在继承 的基础上，首先要向生活学习，深入生活，观察 生活的一点一滴。如在演出《鸡冠花红》时，为 了把“小公鸡”机灵、乖巧的特征表现出来，我 们大胆地借用了拟人的手法，设计了大跳、走 芭蕾步、蝶飞等一系列动作，创造出了活生生 的童话剧形象，丰富了皮影艺术的表现形式。$$ 分门别类的艺术都有各自不同的表现手 段，因而形成了自己独有的特色，取长补短，吸 收姊妹艺术的长处，横向借鉴，以增强自身的 表现力。如在表现群山中扬鞭策马的情景时， 我们吸收了电影艺术的表现手法，借助观众的 想象，来达到万马奔腾的效果。我们还把舞台 上的长袖运用到皮影艺术中。在吸收与借鉴 中，求得操纵艺术的创新与发展。$$ 皮影戏不仅是戏剧的先驱者，更有“电影 始祖”之美称，它给观众带来耳目一新的艺术 享受，形成了自己独特的艺术体系，达到了很 高的艺术境界。中国的皮影戏之所以能传承到 现在，并传播到世界各地，说明它不仅仅是中 国的，同时也是人类共同的宝贵文化财富。在 皮影艺术之中，还蕴涵着很多历史信息，学者 还可以从中研究中国历史的民俗民情、民间文 学、民间美术、民间音乐和衣食住行等。只要我 们找到了皮影艺术的精髓，这门古老的艺术精 粹便会焕发青春，万古长青。

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