皮影戏演员的培养要求

【类型】报纸

【篇名】皮影戏演员的培养要求

【作者】 李桂香

【简介】作为一名皮影戏演员。要求是比 较高的，和舞台人戏演员一样唱、做、 念、打都要会。开始学习皮影戏演员就 要具备演员条件要能唱能跳，对文艺 有灵感有文艺细胞，还要有一双灵活 的双手，我们的行话叫手性（手感）好。 有了先天条件是否就能当好一名皮 影戏演员。就能把呆板、毫无表情的 影人演得情感丰富、多姿多彩

【出版日期】2020-07-30

【报纸名称id】320700000639

【正文】

作为一名皮影戏演员。要求是比 较高的，和舞台人戏演员一样唱、做、 念、打都要会。开始学习皮影戏演员就 要具备演员条件要能唱能跳，对文艺 有灵感有文艺细胞，还要有一双灵活 的双手，我们的行话叫手性（手感）好。 有了先天条件是否就能当好一名皮 影戏演员。就能把呆板、毫无表情的 影人演得情感丰富、多姿多彩的各种 人物呢？其一要热爱这种艺术；其二 要有扎实的基本功：其三要有多方面 的文艺知识：其四要有一定的文化修 养。$$ 我国皮影艺术能发展到现在，一 有老前辈们的辛勤劳动和对艺术执着 奋斗精神，二有政府和各界领导的重 视。三有专门培训皮影戏演员的艺术 学校，在校学习期间有文化课、声乐 课、形体表演课、普通话课、专业表演 课（皮影操纵表演）。专业表演训练主要 用传统戏剧表演程式，借鉴在皮影表 演上进行训练。开始要掌握各种人物 的步伐（也就是舞台上生、旦、净、丑、毋 末的台步）。步伐训练基本上模仿了传 统戏剧中舞台调度、传统的台步。但具 体步伐皮影戏根据自己的特点和局限 进行改编，使各种人物都有较强的表 现力和人物的风格。这些细腻的表演 靠表演者（演员）自己的悟性去摸索去 理解。艺术的东西也是潜移默化的需 要慢慢积累。$$ 籤子功的训练，皮影戏中的籤子 功是主宰能否表演好和坏的主心骨， 影人身上有着多根籤子要靠表演者的 手去掌握。首先要籤子分得开，灵活、 运用自如，然后要求力度稳、准确到 位。这都是籤子功训练要求，俗话说 “台上一分钟，台下十年功”。皮影戏演 员要有娴熟的表演技巧同样是一个道 理。$$ 培养一个皮影戏演员是多方位 的，影人的形态训练很重要。影人没有 生命力、没有面目表情、没有喜、怒、 哀、乐的情感交流，需要演员把呆板的 影人变成生龙活虎的戏中人。不光要 借鉴戏剧表演程式，并要结合皮影的 特点，编成各种人物的形态动作和情 感要求。对青年学员进行规范化训练。 既要达到情感和动作的统一，又要适 合皮影的表演动作，既自然又有模仿， 既真实又有虚拟，既准确又带点夸张， 动则传情来表达各种人物形态的情 感，和完美的表现力。这些都需要在基 本功训练中解决，也是每个皮影戏演 员必须掌握的。$$ 皮影戏与其他戏剧、舞蹈等艺术门 类有共性的东西，也有不同的地方，往 往不同的地方就是皮影戏的特点，比 如皮影戏演动物戏就是我们的强项 和特点。但对皮影演员来讲，又多了 一项了解动物、熟悉动物生活特性的 课题。$$ 艺术的源泉来源生活，通过观察 了解熟悉各种动物的特征、生活特性. 把握各种动物细小动作，再创作、再突 破、再提练高于生活的艺术经典动作。 使皮影戏演动物戏更逼真、更细腻、更 传神，称得上栩栩如生、赞不绝口。$$ 还有一个环节，那就是皮影演员 必须具备唱、念（说、唱）前面讲了皮影 本身没有生命力，没有面目表情，没了 情感交流，在表演动作上要表现生龙 活虎.、有血有肉的人物和动物，同样离 不开唱、念，也就是剧中人物配音是非 常重要的环节，我们用以声传情，以声 感人来形容给剧中人物配音的重要 性。皮影戏演儿童剧很有特色，但对演 员来讲要求就更高了。我们这个剧种 不光要唱戏、唱歌、要讲方言、要讲普 通话。还有童声的配音，皮影戏演员可 算得上多才多艺，较为全面的演员了， 同时也是综合性极强的艺术形式。一 个影人需要两人（演员）表演或多人表 演。也是考验演员的艺术修养和合作 精神。总之要成为一名比较全面的皮 影戏演员。必须是对艺术执着。对艺术 的追求靠自己的悟性，不断探索，才能 永保艺术的青春。

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